20071010

Mazzy Star


Mazzy Star- Fade Into You (1993)



I want to hold the hand inside you
I want to take a breath thats true
I look to you and I see nothing
I look to you to see the truth
You live your life
You go in shadows
Youll come apart and youll go black
Some kind of night into your darkness
Colors your eyes with whats not there.

Fade into you
Strange you never knew
Fade into you
I think its strange you never knew

A strangers light comes on slowly
A strangers heart without a home
You put your hands into your head
And then smiles cover your heart

Fade into you
Strange you never knew
Fade into you
I think its strange you never knew

Fade into you
Strange you never knew
Fade into you
I think its strange you never knew
I think its strange you never knew



許多年前, 他, 總是知道我喜歡這首歌, 而他總是在深黑夜半為我播放這首歌...
而今, 獻給我的愛人.





Mazzy Star- Disappear



Sergei Rachmaninoff- Piano Concerto No. 2 in C minor, Op. 18 (1900-01)


Serguei Rachmaninov plays his piano concerto No 2







When I was young
I never needed anyone
And makin love was just for fun
Those days are gone

Livin alone
I think of all the friends Ive known
But when I dial the telephone
Nobodys home

All by myself
Dont wanna be
All by myself anymore
All by myself
Dont wanna live
All by myself anymore

Hard to be sure
Some times I feel so insecure
And love so distant and obscure
Remains the cure

All by myself
Dont wanna be
All by myself anymore
All by myself
Dont wanna live
All by myself anymore




搞笑篇~Rachmaninov had big Hands



20070905

Carlos Saura/ IBERIA—幾場捨不得散場的課(二)

Carlos Saura/ IBERIA—幾場捨不得散場的課(二)
卡洛斯索拉之嚮舞

953暑期課程- 音樂欣賞, Dr. Yen 這次介紹了西班牙舞曲, 也介紹了他喜愛的西班牙導演電影作品, 我也覺得很讚! 同樣的, 夢時代誠品書店有賣.

鏡頭,步若游絲
滑過舞台地板、布幕
優雅的望著鋼琴,然後輕輕地
停在鋼琴師 蘿莎 ‧托爾斯帕朵的小指
此時
一群幼年舞者的腳趾,蠢蠢欲動

是卡洛斯索拉之【嚮舞】的開場。西班牙導演卡洛斯索拉(Carlos Saura)根據西班牙作曲家阿爾班尼士(Isaac Albeniz)的【IBERIA】組曲,結合了數十種西班牙表演藝術、音樂、舞台劇、唱詞、佛朗明哥、爵士、芭蕾、古典樂、實驗創作、概念藝術與錄像裝置藝術,從優雅的鋼琴獨奏到踢踏響亮的佛朗明哥舞,從手指間的音符跳躍到熱汗淋漓的舞步,以舞蹈與音樂為主體,融入實驗性的劇場表演藝術與裝置藝術。導演索拉用鏡頭語言、場面調度,從電影的點、線、面,綜觀西班牙傳統與當代藝術,重新詮釋”西班牙”迷人之處。讓觀眾豐富感受到”舞台表演”之外的西班牙當代藝術魅力。

片中鋼琴家蘿莎‧托爾斯帕朵(ROSA TORRES PARDO)、西班牙身價最高的女舞者莎拉‧貝洛斯(Sara Baras,演出”不可能任務二”)與「莎樂美」首席舞伶阿依達‧葛梅茲(Aida Gomez)、安東尼奧‧卡洛斯(Antonio Canales)、歌手伊翠拉‧摩芮(Estrella Morente)等,皆是享譽國際的西班牙大師級表演者。

集結了西班牙藝術表演之最,跨越媒材界線;舞蹈,早已不只叫做佛朗明哥;從pure flamenco到new flamenco,在濃郁的佛朗明哥風情下,混搭著芭蕾、現代舞、佛拉明哥爵士與鋼琴Chano Domingo、古典國民樂派阿爾巴尼士的音樂與不同城市主題而呈現的不同曲風、實驗劇場表演,數位理性與肢體野性之交錯…西班牙頂尖藝術工作者傾巢而出,用豐沛的能量來創作這個世紀的”IBERIA”

IBERIA是伊比利半島的舊稱、在拉丁文是“西班牙人”的意思,索拉從這首百年前的古典樂重新詮釋出現代的西班牙音樂與舞蹈,創造了【嚮舞】。這部電影 是索拉導演唯一一部在台灣戲院上映的”佛朗明哥舞蹈”電影,也是唯一一部融合各類藝術的西班牙電影,絕對是值得您進戲院享受比舞台演出更值回票價的電影。熱愛卡洛斯索拉、藝術舞蹈表演及古典音樂的觀眾,絕不能錯過這部大師級的西班牙電影。

ARAGÓN - IBERIA, Saura


Carlos Saura's Flamenco-bulerias


Bajo la palmera, Iberia


Antonio Canales - Grenada


asturias


這類的電影一直是我的最愛! 值得高興的是, 從上課中總是吸取老師們的知識體驗與菁華, 令人感動.

20070903

種樹

前日(9/1)月初, 幫忙夢時代誠品美玲店長再一次種種書店的室內植物, 因開幕之前, 新世紀店長素素和我一起種植的植栽與插花隨著時間及開幕太過忙碌, 植物們疏於照顧而凋零死亡, 然而前天的種樹任務方知道原來商業界有能量, 磁場, 風水之說, 月底業績不盡理想是否與有生命的生物凋零有關? 於是店長相約下午一起去勞工花市選買了一些室內植物回來, 店長說, 這是她第一次種植, 不知何來給他們的印象以為我很懂園藝(可能以前工作與生態環保有關, 但從小的生物科學還算不錯), 其實連同開幕前那次算起, 這是生平第3次種植植栽....但種植過程中只能默念心許, 與植物對話, 妳得要好好長大, 活得好好的....

今天, 突然想起了林生祥的 "種樹" 專輯與歌詞. 也想到車隊曾在2006.10.21騎單車到美濃"陳家夥房"聽專輯新歌演唱, 再想想美濃靈山下的好山好水, 於是上網找了歌來放放部落格, 順道把先前的資料整理上來.

(林生祥的 "種樹" 專輯由大大樹代理, 整張專輯真的很好聽, 陰柔婉約的特質, 專輯又得了金曲獎, 而再一次的拒決領獎, 我心想, 那為何還要參加金曲獎報名參賽? 但音樂就回歸音樂本質, 值得推薦, 夢時代誠品書店有賣ㄛ~ )


畫面提供/公視


老女人活到34歲,第一次排隊要簽名,現場氣氛確實很蒙太奇。生祥:筆還我!不是我吝嗇,那隻筆真的太好寫也太方便了,跟我2年了!)

(註: 那晚的簽名, 本人搶到排隊頭香, 所以簽名時生祥向我借了支黑色簽字筆)

美濃山下的桃花過渡與老山歌,遇上異國海味「沖繩三線」(Okinawa Sanshin)的特有琉球音階,極簡民謠風格,在這次創作中,平安隆老師彈奏的三線適時出現妝點,而無喧兵奪主之感。老山歌再次想起,詮釋上已不再是反水庫之歌,而取代的反應農業經濟政策衝擊下的【邏田】辛苦種植的農民(不蠻說,吉他前奏一響起,眼角又泛淚了...)。【蒔禾歌】編曲上引用了傳統老山歌的曲調,在閩南則是(車鼓調)桃花過渡的曲調,演唱現場不論閩、客,大家都能自由哼上一段 "挨啊囉的挨,挨啊囉的挨啊哩都晃啊囉的晃"。

但不知是家中空間音響不夠好還是...,他們強調德國錄音師將空氣、溼度感表現在專輯中,其實我並沒聽出來。可能是10/21晚上的氛圍多了時間線性,和夥房、歌手、朋友、即興,以及現場真的感受到的空氣溼度,透過水分子流動產生的細膩聲響,感覺真是好極了!

(註: 現在再次把專輯CD拿來重新聆聽, 錄音好極了, 推翻剛聽完現場的印象)

很難想像兩把空心吉他在Ken精練的彈奏技巧製造了更多層次之感,現場吉他演奏編曲上,與專輯CD相較之下,ak與我都認為現場層次更豐富,Ken在吉他力度控制上更有情感,滑奏、輪指、切分擊拍...聽得懂得、聽不懂的,讓在場的人感到興奮!

音樂會上有人反應聽不懂,其實懂不懂不是那麼必要,沒了解文化就純粹欣賞演唱會,聽不懂語言就聽音樂性,聽不懂音樂性就聽器樂,再聽不懂就聽主音旋律,如果還是不懂就看彈奏指法技巧,要不就看熱鬧。只是現場小小尷尬是整曲音樂沒完,現場就有人鼓掌叫好,尾音還停在屬和絃啊〜不過,就是捧場熱鬧就好了。

大象群車隊同樣一群人浩浩蕩蕩來參與,其中一位車友是生祥的同學,不知認購10片CD是不是就是他?單車隊參與類似的活動還是蠻有意義的【生態、健康、環保】大家要彼此加油喔!

再一次的,為林生祥、鍾永豐加油!(沒即時PO感想是因為當晚氣氛還在發酵中)....種分蟲仔避命(種給蟲兒逃命), 種分鳥仔歇夜(種給鳥兒歇夜), 種分日頭生影仔跳舞(種給太陽長影子跳舞);種分河壩聊天(種給河流乘涼), 種分雨水轉擺(種給雨水歇腳), 種分南風吹來唱山歌(種給南風吹來唱山歌)—【種樹】 詞 鍾永豐│曲 林生祥






Photo by AK


註: 20世紀20-30年代,日本著名的民族音樂學家小泉文夫先生把日本音階劃分為 " 民謠音階、都節音階、律音階、琉球音階 "四種,所謂琉球音階即以 "do、mi、fa、sol、si、do" 為代表,事實上琉球存在的音階還包括 "sol、si、do、re、fi、sol" 和 "sol、la、do、re、mi、sol"。1980年以後,日本國內及世界各國的民族音樂學者不斷深入到琉球進行田野調查,對小泉文夫先生的 "琉球音階" 提出了新的見解,通過對琉球音樂的全面分析研究,可以證實這三種音階不僅並存,而且以 "sol、si、do、re、fi、sol" 音階使用居多。

幸福

9月1日, 幸福....真的很幸福......
上班遲到2分鐘, 與店長種植了10棵小小生命, 去健身房拉拉筋骨, 最後得到了一個大禮物, 不能說! 真的不能說! 這禮物很大. "有愛" 一直在內心種植.....

20070806

Music appreciation (95-3. 7/31)

Lute魯特的故事
連至Dr. Yen 網站


Music appreciation 音樂欣賞課程
(95-3. 2007/07/31)


這一天, 是當快樂老學生的日子... 很幸運地, 已經經過近二年, 許久未見嚴主任抱琴, 彈琴, 而今天再次聽到了琴音, 可以確定其先前的不舒服感, 經過蘿蔔葉的"針刀" 治療下, 已經恢復許多, 替Ruey感到高興.

這一天, 是嚴主任最後一天當文藝系系主任, 轉調成為行政一級主管 (電算中心) 主任. 不知他想法如何?

這一天, 也是自己最後一天當系辦工讀生的日子, 亦是最後一天當系學會幹部的日子. 主任可能預知他不會連任學術單位系主任一職, 所以暗示我要去找一份穩定的工作. 我想無論是嚴老師或徐老師當系主任, 他們都是疼我的. 謝謝你們!!

突然覺得失落, 因為已經習慣學校的人, 事, 物. 一年來, 與行政公職人員, 學術單位, 專任與外聘兼任教授的互動, 是我所珍惜的, 當系辦認識許多謙虛博學的教授老師們, 最重要的是主任對我的包容疼惜, 怎不留戀呢!

今天想想, 有點不捨大家, 但又不能太依賴與安逸, 幹活去吧! 迎接我的新生活....

20070711

Arizona Dream (亞歷桑那夢遊)



Arizona Rüyası - Türkçe Altyazılı (Arizona Dream)

Arizona Dream (亞歷桑那夢遊, 1993).Goran Bregovic 作曲


導演簡介:

1954年11月24日誕生於塞拉耶佛的庫斯杜利卡,年輕時即顯露其不平凡的一面。就讀大學時,他的學生作品就已贏得許多獎項。除了獲得許多寶貴的經驗外,也取得進入布拉格Famu電影學院深造的資格。在Famu電影學院的第三年,由他執導的影片就在學生影展中得到大獎。畢業後回到塞拉耶佛電視台的他,首部電視電影作品,就因觸及所謂的「不當」題材:性,而慘遭禁演的命運。而他的第二部影片,乃改編自諾貝爾文學獎的獲獎作品,為他獲得了電視類影展的最佳導演。

1981年描述南斯拉夫年輕人首次與西方流行文化接觸的影片「你記得桃莉貝爾嗎?」則獲得了威尼斯影展金獅獎的殊榮,以及其他幾個國際影展的獎項。

1985年的「爸爸出差時」,除了在商業上有所斬獲,亦入圍了奧斯卡最佳外語
片,並在普拉影展中獲得最佳導演,更一舉拿下坎城影展的金棕櫚大獎。1989年的「流浪者之歌」,則拿下坎城影展的最佳導演獎。1993年的「亞歷桑那夢遊」,是庫斯杜利卡執導的首部英語發音影片,片中除了知名演員的精湛演出外,同樣地獲得了柏林影展銀熊獎以及影評人大獎的肯定。



劇情簡介:

在某種誘惑的牽引之下,阿克賽爾回到了故鄉亞歷桑那,那裡稀奇古怪的人和事困擾著同時也吸引著他。叔叔要他接管出售凱迪拉克汽車的門市部;同時,他還陷入了與一位富有的寡婦及其繼女的三角戀愛之中。

影片敘述了年輕的漂泊者阿克塞爾在青春的夢想與成年人的責任之間的搖擺。這是導演在美國完成的第一部英文影片,他把敏銳的藝術洞察力直切入美國本土文化,嘗試講述南斯拉夫以外的故事,沒有改變的是那一慣的喜劇風格與花俏外表下的民族思考。



音樂製作:

Goran Bregovic是為自然派的作曲家,他故意放棄繁複的錄音室技巧,而以粗糙原始的巴爾幹半島的民謠音樂來表現,有著小調的進行曲形式、保加利亞的人聲吟唱與斯拉夫音樂元素等讓電影情節與配樂高水準的結合,使得劇情更具張力和可看性。

不錯的音樂混合: Gorillaz(街頭霸王)/Demon Days

Gorillaz(街頭霸王) / Demon Days (英, Damon Albarn, EMI, 2005)


自讀了空大文藝系後, 多半接觸的是西洋古典樂, 許久沒注意流行音樂動向. 此張專輯是前年在音樂館打工一年來, 唯二讓我注意到的音樂創作, 很不錯...BLUR布勒合唱團主唱Damon Albarn沒讓人失望, 這團體曾是高職畢業後第一個接觸的另類音樂(通俗悅耳的英倫團體). 此曲巧妙融合中國樂器古箏, 西式弦樂團, 與現代樂團等音樂元素, 是一曲精緻的音樂創作....嗯! 我喜歡.



Gorillaz - Demon Days Live At The Manchester Opera House



回顧我的搖滾年代




Rolling Stones/ Angie(英, 1973)

Angie, Angie, when will those clouds all disappear?
Angie, Angie, where will it lead us from here?
With no loving in our souls and no money in our coats
You can't say we're satisfied
But Angie, Angie, you can't say we never tried
Angie, you're beautiful, but ain't it time we said good-bye?
Angie, I still love you, remember all those nights we cried?
All the dreams we held so close seemed to all go up in smoke
Let me whisper in your ear:
Angie, Angie, where will it lead us from here?

Oh, Angie, don't you weep, all your kisses still taste sweet
I hate that sadness in your eyes
But Angie, Angie, ain't it time we said good-bye?
With no loving in our souls and no money in our coats
You can't say we're satisfied
But Angie, I still love you, baby
Ev'rywhere I look I see your eyes
There ain't a woman that comes close to you
Come on Baby, dry your eyes
But Angie, Angie, ain't it good to be alive?
Angie, Angie, they can't say we never tried







Falco/ Jeanny (德, 1985)

Jeanny, komm, come on
Steh auf, bitte
Du wirst ganz na
Schon spt, komm
Wir mssen weg hier
Raus aus dem Wald
Verstehst Du nicht?

Wo ist Dein Schuh
Du hast ihn verloren,
Als ich Dir den Weg zeigen musste
Wer hat verdorben?
Du, Dich?
Ich, mich?
Oder
Oder wir uns?

Jeanny, quit livin' on dreams
Jeanny, life is not what it seems
Search a lonely little girl in a cold, cold world
There's someone who needs you
Jeanny, quit livin' on dreams
Jeanny, life is not what it seems
You're lost in the night
Don't wanna struggle and fight
There's someone who needs you







U2/ With Or Without You (愛爾蘭, The Joshua Tree, 1987)

See the stone set in your eyes
See the thorn twist in your side
I wait for you

Sleight of hand and twist of fate
On a bed of nails she makes me wait
And I wait without you

With or without you
With or without you

Through the storm we reach the shore
You give it all but I want more
And Im waiting for you

With or without you
With or without you
I cant live
With or without you

And you give yourself away
And you give yourself away
And you give
And you give
And you give yourself away

My hands are tied
My body bruised, shes got me with
Nothing to win and
Nothing left to lose

And you give yourself away
And you give yourself away
And you give
And you give
And you give yourself away

With or without you
With or without you
I cant live
With or without you

With or without you
With or without you
I cant live
With or without you
With or without you







U2/ One (Achtung Baby, 1991)

Is it getting better
Or do you feel the same
Will it make it easier on you
Now you got someone to blame

You say
One love
One life
When its one need
In the night
Its one love
We get to share it
It leaves you baby
If you dont care for it

Did I disappoint you?
Or leave a bad taste in your mouth?
You act like you never had love
And you want me to go without

Well its too late
Tonight
To drag tha past out
Into the light
Were one
But were not the same
We get to carry each other
Carry each other
One

Have you come here for forgiveness
Have you come tor raise the dead
Havew you come here to play jesus
To the lepers in your head
Did I ask too much
More than a lot
You gave me nothing
Now its all I got
Were one
But were not the same
We hurt each other
Then we do it again

You say
Love is a temple
Love a higher law
Love is a temple
Love the higher law
You ask me to enter
But then you make me crawl
And I cant be holding on
To what you got
When all you got is hurt

One love
One blood
One life
You got to do what you should

One life
With each other
Sisters
Brothers

One life
But were not the same
We get to carry each other
Carry each other

One







Bono, Brian Eno,Luciano Pavarotti/ Miss Sarajevo (U2, Zooropa, 1993)





20070706

You Are the New Day



YOU ARE THE NEW DAY

You are the new day

You are the new day




I will love you more than me

and more than yesterday

If you can but prove to me

you are the new day




Send the sun in time for dawn

Let the birds all hail the morning

Love of life will urge me say

you are the new day




When I lay me down at night

knowing we must pay

Thoughts occur that this night might

stay yesterday




Thoughts that we as humans small

could slow worlds and end it all

lie around me where they fall

before the new day




One more day when time is running out

for everyone

Like a breath I knew would come I reach for

the new day




Hope is my philosophy

Just needs days in which to be

Love of life means hope for me

borne on a new day




You are the new day




--by King's Singers--








(永恆不變)





20070617

Stay

停留多久?

這時候主子正在錄影課程, 通常此時我的工作便是擦擦桌子, 掃掃地, 接接水, 倒倒垃圾...
今天不知為什麼突然想拿相機記錄一下, (2007年4月某日下午)
因為心裡想著, 我在這裡, 會停留多久?
這日終究來到...

Pietro Mascagni (馬斯康尼, 義, 1863-1945) / Cavalleria Rusticana (鄉間騎士) / Intermezzo (間奏曲)







台灣美術《老地圖》

地圖資料蒐集、文字整理撰寫、美術編輯/陳鈺婷 *圖像版權所有,請勿翻印


台灣美術《老地圖》前言


竹筏上的木桶是抓魚放魚用的?


01.1640 or 1670年《福爾摩沙島與澎湖島地圖》


02.1653 or 1728年《廣東、福建、福爾摩沙島航海圖》簡稱(卑南圖)


03.1662年《中國、福爾摩沙海岸圖》簡稱(北港圖)


04.1684年《中康熙福建通志台灣府圖》


05.1699-1704年《康熙台灣輿圖》


06.台灣平埔族群風俗圖像


07.台灣平埔族群風俗圖像-《諸羅縣志》〈番俗圖〉


08.台灣平埔族群風俗圖像-《六十七兩采風圖合卷》


09.1727-1734年《雍正台灣輿圖》


10.1756-1759年《乾隆台灣輿圖》


11.1760年《台灣民番界址圖》


12.1858年《法譯台灣山海全圖》


13.1878年《全台前後山輿圖》


14.1871年《湯姆生福爾摩沙南部之旅圖》


15.1871-1896年-馬偕博士《From Far Formosa》台灣遙寄.台灣六記


16.1925年《台灣全島鳥瞰圖》-觀光地圖


17.1937年 吉田初三郎-《台灣全島鳥瞰圖》


參考書目/竹筏上的木桶是抓魚放魚用的?


後語

20070616

二級古蹟前清打狗英國領事館展板(2004)

高雄市政府文化局‭ ‬‭(‬2004‭)
◎企劃製作: 串門文化出版, 文字: 周盟桂, 資料蒐集&美術編輯: 陳鈺婷
◎老照片提供: 顏博政 先生 (版權所有, 請勿翻印)
二級古蹟打狗英國領事館
















2005屏東半島藝術季海報設計

20070402

早期音樂—幾場捨不得散場的課(二)

早期音樂作業1, 2期末報告《中世紀的天籟》
期末報告的音樂片段po出了. 可試聽!

20070326

高美館96年第2季(4-6月)藝術專題系列講座

3/25(六)應美術社—沙姐邀請參加高美館《新寶島地攤隊藝術家聯誼活動》,看見許多文藝系同時也是藝術家的老師、學長、學姊們真是開心,(現代畫會、塗鴉畫會、港都藝術交流協會、蕭湘畫會、攝影學會...)(嚴主任、王武森、蘇志徹老師;毓麟、福見、壽泉、意良、進億、阿亮大哥;沙姐、靜媛、黎情、和芸姊姊;還遇到文化行政班的山福大哥及其中幾位文化局單位的現場支援人員)。傍晚氣候舒爽,大家相見甚歡。天漸暗,主任邀大家要不要去園區內走走,走到園區一處,主任看見一件發光體的鋼雕複合媒材裝置作品座落樹下草皮間,指向,「看!」,他來不及說話,卻被我直觀所述打斷他想說的話,「那像是化蝶的蛹(繭)!」(當時沒形容的這麼完整,跟教授說話總還是會吱吱嗚嗚,有時甚至辭不達意),他止住沒再多說,我們也沒再軀前看了,當時天色已暗。事後並不知嚴主任想對作品做何評論,主任老婆阿寶是位畫家,他們對藝術鑑賞有其一定的品味和敏銳度,可惜我錯過了,下次應該學習靜默傾聽。唉!又是一次不襯職的表現。


回家後查了一下美術館網站,剛好查到此件作品的資料,是原住民藝術家的作品:
藝術家豆豆(魯碧‧司瓦那,阿美族)於在高美館園區的創作《蝶蛻--編織生命的彩翼》(局部)。


高美館南島語系當代藝術
2007年《山海的子民--南島語族當代藝術展》
南島當代藝術資料庫/藝術家介紹(台灣地區)


藉此介紹另一位原住民藝術家
拉黑子 達利夫(季.拉黑子)(劉奕興1962~)
阿美族(邦查, pangcah)原住民藝術家—拉黑子大哥的漂流木創作一直是我很喜歡的,約莫八年前去台東布農部落時,看見他一系列漂流木所創作的椅子作品,就被那原生有機的造型形制所吸引,除了坐起來頗符合人體工學的舒服感之外,造型上與大自然巧妙融合又兼具現代感,環境中靜默不出風頭卻隱隱於木質間透露強韌生命力,當屁股坐上接觸木質和微弧的面上,一剎那像是觸電了,木頭會呼吸!!那是我第一次見到這位藝術家的作品,而更早之前是聽ak說的。2006年本來拉黑子的原住民文學著作《混濁》透過串門介紹要請我編輯(那時聽到要編輯他的書時真是高興,也與他碰了面分享創作過程),但因忙碌轉請同事逸雯幫忙編輯設計,書出來囉!麥田發行。他近期的漂流木創作在高美館展出外,也在大遠百誠品書店陳置展出,讓書店整體閱讀環境,人文、自然、藝術氣息相互加分不少,這是誠品主管曾乾瑜老大聰明的決定(跟著ak這樣叫的),希望拉黑子作品常設,也希望我的好友有空去看看漂流木作品,並沾染一下書卷氣息。


認識一下拉黑子!!!
拉黑子部落格 http://www.rahic.tw/main_html/
原住民族藝術家 http://www.tacp.gov.tw/ART/ARTIST/artistc.htm
來自部落的聲音 http://www.nmp.gov.tw/enews/no14/page_04.html



高美館96年第2季(4-6月)藝術專題系列講座按大圖

20070310

歌劇賞析: 理查.史特勞斯—歌劇 Salome《莎樂美》—幾場捨不得散場的課(二)

理查.史特勞斯—歌劇《莎樂美》
(期末報告)學號:92210157.姓名:陳鈺婷.指導教授:嚴瑞祥

Salome


歌劇 Salome
* Richard Strauss. Musikdrama in one act. 1905.
理查.史特勞斯.獨幕歌劇
* Libretto by Hedwig Lachmann, translating Oscar Wilde's play.
海德維希·拉赫曼(德文歌劇劇本).王爾德同名原著劇本(英文)
* First performance at the Hofoper, Dresden, on 9th December 1905.
1905年12月9日德國德勒斯登首演

演出時間
約1小時40分鐘。獨幕歌劇這出歌劇從開始到終了沒有間歇,劇本沒有幕與景的區分,全曲分為四場,沒有前奏,幕啟戲劇立即開始。

劇情時間背景
公元30年代敘利亞的希律王皇宮。 布景,是照王爾德原著中的舞臺結構,右邊佈置巨大的台階,左邊後方有一口古井,蓋著長滿綠銹的青銅井蓋。可是實際演出時,這種配置時常被左右對調。

歌劇角色 CHARACTERS
希律王(猶太分封王)Herodes (Herod), Tetrarch of Judaea ………… 男高音 tenor
希羅迪亞(希律王之妻)Herodias, his wife ………… 次女高音 mezzo-soprano
莎樂美(希羅迪亞之女)Salome, his step-daughter ………… 女高音 soprano
約翰(先知)Jochanaan (John the Baptist) ………… 男中音 baritone
納拉博特(年輕敘利亞侍衛長)Narraboth, Captain of the Guard ………… 男高音 tenor
希羅迪亞的侍女 Page of Herodias ………… 女低音alto
五位猶太人 Five Jews ………… 四男高音、一男低音 four tenors, one bass
兩位拿撒拉人Two Nazarenes ………… 男低音、男高音 bass & tenor
兩位士兵 Two Soldiers ………… 男低音 basses
土耳其加帕多加人 A Cappadocian ………… 男低音 bass
奴隸 A Slave ………… 女高音/ 男高音 soprano / tenor

歌劇劇情解說
第一場:
這是月光皎潔的、光輝的夏夜。
《莎樂美》中的各個人物出場時,都借明月來抒懷,表達出各自不同的心境。
單簧管吹出音階風上昇的樂句後立即出現莎樂美的動機
露台上站著年輕的敘利亞士兵們他們在看守著那口古井。還有侍衛長納拉博特、以及希羅迪亞的侍女。王宮內正舉行著熱鬧的宴會,納拉博眼睛盯住宴席上的妖豔的公主莎樂美,並唱出有名的詠歎調:《多美麗的莎樂美公主!》,這時大提琴奏出的動機,代表著暗戀莎樂美的納拉博特

     小公主有著如雪白小白鴿雙腳,
     你看見她正在翩翩起舞……

而侍女帶有幾分嫉意答唱著:“多暗淡的月亮樣子多麼奇怪,她像一個從墳墓中出來的女人!”音樂慢慢引回莎樂美動機上。(這個動機樂句,在後面七紗之舞會有重要的運用)

突然從宴會的大廳,傳來一陣騷動聲。單簧管奏出新動機,暗示著希律王四周喜歡爭論的猶太人。士兵們說,這是猶太人時常為宗教問題爭論不休。

希羅迪亞的侍女看到暗戀公主的納拉博特,目不轉睛地注視著公主,而且不停地稱在莎樂美,原來侍女正暗戀著納拉博特,因此她不安地說;“您又在看她,看得太過分了,這樣是很危險的,會發生可怕的事的!”。納拉博特不理她,仍讚美道:“她今夜太美了!” 侍衛長的心已被莎樂美奪去,木管頻頻奏出莎樂美動機

     公主看上去多蒼白,
     我從來沒有見過她如此蒼白,
     如映在銀鏡內的白玫瑰。

這時,從古井中傳出沉重的聲音:“在我之後,將有一位聖賢先知者來到!”弦樂奏出先知約翰的動機。士兵們說,約翰又在古井中發出警告。士兵們的話題就轉到被關在古井中的先知約翰身上 。可是納拉博特好像不曾聽見,興奮地說:“公主站起來了!她離席了!” 這時管弦樂奏出納拉博特暗戀莎樂美的動機。


第二場:
音樂速度加快,莎樂美快步走下台階。此處出現莎樂美的第二動機,同時也植入第一動機。她獨自跑出到平台石階上休息,並且歎息說:“我不願意再待在那裏,為什麼國王老是用那鼠眼望著我?”當她提到猶太人為愚蠢的儀式而爭吵時,除了可以聽到爭論的的猶太人動機外,還混雜著莎樂美第一動機

納拉博特趨前侍候莎樂美。可是她只顧觀賞月色,不禁讚美道:“銀花般清純的月亮,美得像一位處女。”

     明月令我歡欣!
     她如一朵銀色的花,冷美而聖潔。
     是的,我深信她是個處女,
     她展示著處貞之美。

這時古井裏又傳來先知約翰的叫喊聲:“看吧!看吧!吾主來到,人子已臨。”

莎樂美奇怪地問:“誰在說話?”一位士兵回答說:“公主,那是約翰先知。”而莎樂美隨即被那強有力的聲音迷住。

希律王看不到莎樂美,叫奴隸把她找回來,可是莎樂美不加理會。先知又說話了:“不要開心,巴勒斯坦的國土啊!” 此時管弦樂反覆奏出先知約翰的動機。莎樂美很想看看他,就問士兵:“這位先知是老頭子嗎?”士兵回答:“不,他是年輕人。”莎樂美聽了更為心動,於是她走到古井邊向裏一看,隻見黑洞洞的什麼也看不見。於是低聲說:“多麼黑暗,真像墳墓。”接著命令士兵把約翰帶出來,但他們不敢違背國王的禁令。

可是倔強的莎樂美,一定要看看這位先知,由於得悉納拉博特在暗戀著自己,她便甜言蜜語地再三要求納拉博特下令帶出約翰。起初納拉博特拒絕,但終究拗不過她的哀求,命令一個士兵:“讓先知出來,莎樂美公主要見他!”


第三場:
管弦樂奏出莊嚴的先知者的主題,逐漸上昇的旋律,表示著先知者從古井上來了,稍早前由銅管暗示的先知約翰的動機,此時改由木管奏出,速度突然大幅減慢。當先知約翰從古井爬上來以後,看到他是那樣沉著、威嚴,莎樂美更加著迷。接著約翰就以一種異樣的、沉重的聲音說道:“那個注滿罪惡之杯的男人在哪裏?”

他威嚴地發怒責備希律王與希羅迪亞背德與不貞。希羅迪亞原是希律王胞兄之妻,後因希律王愛上她,就把哥哥監禁到這個古井中,最後又把他殺害,並將希羅迪亞佔為已有,封為王后。而這一次又垂涎希羅迪亞先夫所生的莎樂美。

聽到約翰的話,莎樂美也愣住了,但仍被約翰不可思議的魔力所吸引。蓬頭垢面的約翰在衛兵等人的眼裏,面目可憎,約翰以宗教說教充斥了對希律王及其王后希羅迪亞的詛咒,也許是莎樂美對於叔叔赫羅德戕兄奪嫂的行徑仍然深懷餘悸,但他的嗓音令莎樂美神往,開始了一場“不可言名的愛”。而約翰憔悴而蒼白的身形令她心蕩神怡。

歌劇《莎樂美》中,約翰的外表形像極為重要。男演員最好隻披一塊遮羞布上場,讓男性性感一覽無遺。王爾德心目中的約翰,並非肌肉強健的力士,而是一位衣衫襤褸形容憔悴、孱弱的病態楚楚動人,令人心生憐惜。

莎樂美說:“他好可怕”

     他的雙眼尤其可怕,
     如惡龍踡居的黑穴,
     如明月映照的黑湖
     ……
     他看上去多麼憔悴,
     如一座細削的象牙。
     我深信他如明月一般貞潔,
     他的皮膚如象牙一般光潔。
     我要靠近他看仔細一些。

納拉博特趨前想勸止。此時莎樂美同時搖動身軀貼近約翰。這時音樂使用了莎樂美的第一動機,頗具蠱惑力。約翰問:“這個用塗彩的眼皮看我的女人是誰?”當他一聽是希羅迪亞的女兒時,立即命令她退去,並譴責了她母親的罪行已充塞大地。

     退後,巴比倫的女兒!
     不要靠近上帝所選的臣民。
     你母親的歹毒之酒撒遍了土地,
     上帝已記下了她的惡貫滿盈。

這番譴責對於莎樂美來說更象一陣耳邊輕風,因為她的整個身心已經完全浸淫在約翰的美貌和體態中,莎樂美說:

     說下去,約翰,
     你的聲音如音樂一般悅耳。
     說下去,再說下去,
     告訴我,我該怎麼辦?

莎樂美靠近約翰,試圖用美色相誘,但屢次招來失望之極的約翰氣急敗壞的呵斥。但莎樂美卻不肯罷休逼近約翰,約翰拼命躲避莎樂美的糾纏。全劇進入了持續至終男性美的頌歌。

     約翰,你的身子令我癡狂!
     你的身子如未經耕耘的野地裏的百合一般潔白,
     如猶太國山頂上的雪一般潔白。
     阿拉伯皇后的花園裏的玫瑰也比不過你身子的潔白,
     黎明之光初照樹葉的那份時刻,比不過你的潔白,
     明月投射在沉靜的海面上,也比不過你的潔白……
     世上萬物比不過你身子的潔白,
     讓我觸摸一下你的身子吧。

     …… 約翰:“退後,不要碰我!”

     約翰,是你的頭髮令我癲狂!
     你的頭髮猶如一串串葡萄,
     猶如伊甸園籐架下的一串串黑葡萄。
     你的頭髮猶如黎巴嫩的柏樹,
     為獅子和盜賊遮陰。
     即使當月亮隱身,繁星紛遁時,
     那漫漫長夜也不如你的頭髮那般烏黑,
     烏黑得如寂靜降落在森林中……
     世上的萬物也比不過你頭髮的烏黑。
     讓我摸一下你的頭髮吧。

     …… 約翰:“退後,不要碰我!”

     約翰,是你的雙唇令我渴望!
     你的雙唇如象牙塔上的一圈紅布,
     如象牙刀片切開的石榴。
     泰爾花園裏盛開的石榴花,比玫瑰還紅,
     但不如你的雙唇鮮紅。
     迎接國王到來的號角,可以令敵軍畏退,
     但不如你的雙唇鮮紅。
     踩釀葡萄酒的雙腳不如你的雙唇鮮紅,
     飛進聖殿的鴿子的雙足不如你的雙唇鮮紅,   
     你的雙唇紅如漁夫潛入黎明的海底時看到的珊瑚,
     紅如摩阿礦地裏的硃砂,那是國王的硃砂。
     世上的萬物紅不過你的雙唇……

     …… 莎樂美:“約翰,我要親吻你的臉!”

莎樂美接連對約翰發起了八次愛的攻擊,而約翰的拒絕愈冷酷堅定,她的呼喚愈熱烈真切。在這些愛的呼喚中,對約翰的身體、頭髮和嘴唇的渴望是全劇著名的詠唱調。此段樂曲中穿插莎樂美的動機與先知約翰的動機

納拉博特再也無法忍受莎樂美的冷漠令人神傷,絕望之極,他當場拔刀自刎。然而,莎樂美對此熟視無睹,仍然沉浸在對約翰的一往情深中:

     我一定會吻到你的雙唇,
     我一定要吻到你的雙唇。

先知約翰在責備她的淫蕩以莊重的聲音宣佈:“淫婦的女兒啊,你被詛咒了!”然後逃避到古井中。這時音樂使用了約翰的動機與莎樂美的動機,但變得熱情而強烈,管弦樂躍入最高潮。


第四場:
管弦樂隊由激烈沉郁而轉入詼諧的音樂,在描寫爭論的的猶太人動機後。希律王匆忙登場,王后與朝臣們隨即在後,希律王問起莎樂美在何處?王后已拉住莎樂美說:“她在這裡”! 當他看到莎樂美後才稍微平靜下來。雖然希羅迪亞提醒說:“你不能老是目不轉睛地看她”,但希律王卻不加理會,並開心地說:“今晚的月亮多麼奇怪!像一個瘋狂的女人,到處追尋好色的男人。”

希律王還打算在露台上點火繼續飲酒,不料踩到納拉博特的血,滑了一跤,他突感這是凶兆,連忙叫人把屍體抬走,心裏愈發感到不安起來。他又驚慌地說:“我聽見空中有拍翅的聲音。”但希羅迪亞毫無所聞,而且認為國王病了。儘管這樣,赫羅德王對莎樂美的淫欲卻不曾有減,希律王命令莎樂美靠近他,侍候並安慰他,但莎樂美卻不加理睬,希羅迪亞也不許莎樂美到國王身邊。這時古井中又傳來約翰譴責亂倫者的聲音。

王后聽了心煩,叫人命令他閉嘴。她主張把約翰交給猶太人處置,於是猶太人就討論約翰究竟是不是一位先知。這是一首男聲五重唱。管弦樂重複著一小段單調但強烈的旋律。約翰又發出警告:“看哪!那日子就到了!”兩個拿撒拉人聽了,確信約翰是真的先知。

接著進入此劇中最精彩的部分。希律王也被猶太人弄得心煩,於是他請求莎樂美為他表演舞蹈,借以減輕自己的困擾,包括與猶太人的爭執以及和皇后的不和睦,此時王后十分反對。終於莎樂美答應為希律王表演舞蹈以娛嘉賓,但是她要求希律王給她一件禮物並承諾發誓,心煩意亂的希律王說:“為我跳舞吧,莎樂美!我今晚好悶。只要你為我跳舞,我願意給你任何你想要的東西。

於是莎樂美便表演了著名的“七紗之舞”。這時莎樂美心中,正交織著對約翰的愛與恨的矛盾心理。她身上透明輕柔的薄紗像一團玫瑰色的迷霧,環繞在她誘人的軀體上。莎樂美隨著熱情的曲調翩翩起舞,音樂極具官能之美,非常柔雅動聽,然後逐漸狂熱奮昂。她一邊跳舞,一邊順序把身上的薄紗,一層層褪下。潔白魅人的胴體,半掩半蔽,使希律王為之神魂顛倒,在場的人,都驚訝不已。

當莎樂美把最後一層薄紗也脫掉後,走近那口古井,然後奔回希律王身邊,顫抖著伏倒在他的腳下。希律王開心地說:“啊,真痛快極了。說吧,莎樂美,你想要什麼?”莎樂美說:“用銀盤裝來……”“裝什麼?快說,猶太少女中最美麗的莎樂美!”“約翰的頭!”

希律王聞而驚恐,連喊著“不!不!”,因為他深懼民眾的叛亂。但希羅迪亞卻非常開心地說:“我的女兒說得好!”希律王提議要把許多稀世珍寶和美麗的孔雀統統送給她,甚或其國土的一半,就是不能給她約翰的頭,但莎樂美卻堅持著,必得約翰頭顱才甘心。這是一段痛苦難奈的哀求、哄騙,但沒有一點結果。

希律王礙於諾言,奈何不了她於是鬱怒地命令:“給她想要的東西! ”劊子手接過《死之戒指》,拿了大刀走進古井,過了一段不祥的靜寂後,定音鼓輕擊著。莎樂美俯身古井,催促快些動手, 等待約翰發出恐懼的嘶叫。

     沒有一絲聲音,我聽不到任何聲響。
     為什麼他不喊出聲來?
     啊,如果有人要來殺我,我肯定會大喊出聲,
     我會竭力掙扎,我不想受苦……
     砍吧,納德,聽我說,用力往下砍……
     沒有,我還是沒有聽到任何聲響。
     裏面是一片沉寂,一片可怕的沉寂。
     啊,有東西掉到了地上,
     我聽到有東西掉了,
     這是劊子手的大刀。
     他害怕了,這個奴隸,
     他的刀掉到了地下,
     他不敢殺他。     
     這個膽小鬼,真是個奴隸!

莎樂美以為劊子手被約翰的威嚴所懾而不敢動手,於是吆喝其它衛兵前往地牢,但此時他將一顆血淋淋的人頭從地牢中舉著。這時音樂漸慢,奏出莎樂美的兩個動機和七紗之舞的動機。看到心愛之人的頭顱,莎樂美由衷地發出了滿足的狂笑:“啊!你不許我親你的嘴,約翰!好,現在我要吻它了。” 莎樂美的動機在此時運用管弦樂、定音鼓更加激昂。以下的樂斷,理查.史特勞斯則同樣不斷反覆地運用莎樂美的二個動機,期間也穿插使用約翰的動機,旋律時而浪漫、時而熱情激昂的進行著。

接著莎樂美就自言自語地嘲弄約翰的頭。

     啊,你不讓我吻你的雙唇,約翰,
     但現在我終於要吻到你了。
     如同啃咬成熟的鮮果一般咬到你。
     是的,我要吻到你的雙唇。
     約翰,我這樣說過,是吧?
     是的,我確實說過。
     啊,我就要吻你了。

欣喜萬分的莎樂美手捧夢寐以求的約翰的頭顱,雖然約翰的面部還存有幾絲餘溫,但緊閉的雙目已無法射出生命的光彩。

     你為什麼不敢看我,約翰?
     你當時的雙眼如此恐怖,充滿著憤怒和蔑視,
     但現在卻緊緊閉上了。
     你為什麼閉上他們?
     睜開眼睛,睜開眼皮吧,約翰!
     為什麼你不肯看著我?
     你不肯看我,是因為害怕我?

     你的雙唇,那隻向我噴出毒咒的紅色蛇蠍
     現在也緊閉無語。
     這真奇怪,是吧?
     為什麼那支紅色蛇蠍現在默然無語?
     你曾對我出言不遜。    
     ……

     啊,約翰,我現在還活著,
     但你已經死去,而你的頭顱屬於我,
     我可以對你為所欲為,
     我可以將它扔給狗吃,
     可以將它丟給鳥啄。
     狗如果還有吃剩,鳥還會來啄食……

此番的報復話語過後,莎樂美又回想起約翰的美麗身影。

     約翰啊約翰,你美若天仙,
     你的身子如銀台上的一柱象牙,
     如鴿子飛翔和百合茂盛的花園。
     世上萬物比不過你身體的潔白,
     世上萬物比不過你頭髮的烏黑,
     世上萬物比不過你雙唇的鮮紅。
     你的嗓音猶如香爐,
     看著你,我聽到了奇妙的音樂。
     啊,為什麼你不想看我,約翰?
     只要看我一眼,你就會愛上我。

     我渴望你的美,
     我渴望你的身體,
     美酒和鮮果都無法平息我的慾望。
     我現在該如何,約翰?
     洪水和瀑布也無法澆滅我的激情。
     啊,為什麼你不看我一眼,約翰?
     只要看我一眼,你就會愛上我。

     我深信,只要看我一眼,你就會愛上我。
     愛情的神秘勝過死亡的神秘。

人們看到她的這種狂態,有的躲開,有的伏地。希律王不忍再睹,走回宮中,希羅迪亞也被拉走了。

這時月亮突然被烏雲遮住,四周暗下來。莎樂美獨自對頭顱反覆說出愛與恨的話,接著把銀盤放在地上,用身體伏在上面,放蕩地親吻死者的嘴唇。此時舒緩的弦樂奏出了激越的浪漫旋律,飄飄欲仙的莎樂美高歌出全劇最感人肺腑的詠唱調:

     我吻到了你的頭,
     我終於吻到了你的頭。

     怎麼,我的嘴唇有一絲苦澀,
     這是血的味道嗎?
     不,這是愛情的滋味。
     人常說,愛情帶著苦澀,
     但那又怎麼樣?
     那又怎麼樣?
     我吻到了你的雙唇,
     我終於吻到了你的雙唇!

月光映照在莎樂美半透明的白紗裙上,斑斑血跡更顯得觸目驚心,莎樂美繼續狂吻著約翰的斷頭,弦樂由低轉向高,管樂的聲勢逐漸加強,弦樂在高潮中處於滯留,裝飾音奏出騷動的聲響,預兆著巨大的不祥,似乎莎樂美最終將為自己滿腔“不可言名的愛”付出代價。果然,希律王終於按捺不住內心的驚恐,猛然下令:

     殺了那個女人!

希律王的這聲喝令是全劇的神來之筆。衛兵們一擁而上,揮刀刺向莎樂美,全劇在一片殷紅的血色中降下了帷幕。


Salome 歌劇分析
莎樂美這個人物,一般是認為是記載在《聖經》中的古代巴比倫國王希律王和其兄弟腓力的妻子所生的女兒。據記載,她幫助她的母親殺死了施洗者約翰。

這個故事後被英國戲劇家,唯美主義的代表人物奧斯卡·王爾德改編成為戲劇《莎樂美》(Salome,1893,法語)。劇中,莎樂美是個年僅十六歲的妙齡美女,由於向約翰求愛被拒,憤而請希律王將約翰斬首,把約翰的首級拿在手中親吻,以這種血腥的方式擁有了約翰。因此,莎樂美也被視為愛慾的象徵詞。《莎樂美》整齣歌劇雖然取自《聖經》裏的故事,但全無偽善委婉的宗教式表達,愛恨慾念直接了當。

與《莎樂美》相關的聖經原文。
在《聖經.馬太福音.14》中:
14:1 那時,分封的王希律聽見耶穌的名聲,
14:2 就對臣僕說:“這是施洗的約翰從死裏復活,所以這些異能從他裏面發出來。”
14:3 起先希律為他兄弟腓力的妻子希羅底的緣故,把約翰拿住鎖在監裏。
14:4 因為約翰曾對他說:“你娶這婦人是不合理的。”
14:5 希律就想要殺他,只是怕百姓,因為他們以約翰為先知。
14:6 到了希律的生日,希羅底的女兒在眾人面前跳舞,使希律歡喜。
14:7 希律就起誓,應許隨她所求的給她。
14:8 女兒被母親所使,就說:“請把施洗約翰的頭放在盤子裏,拿來給我。”
14:9 王便憂愁,但因他所起的誓,又因同席的人,就吩咐給她。
14:10 於是打發人去,在監裏斬了約翰,
14:11 把頭放在盤子裏,拿來給了女子,女子拿去給她母親。


特徵:
(一)用女權主義學說來詮釋這部戲劇,說莎樂美代表著女權對男權的反抗。女性比較善於使用身體語言嗎?男性與女性都會因為抽象思考,僵化習慣而忘了自己的身體。史特勞斯的《莎樂美》中的施洗約翰只聽遠處的聲音,不看眼前的莎樂美。這部歌劇中的施洗約翰所代表的是超越的精神力量,純正的抽象思維。而莎樂美以七紗之舞對僵化意識形態的挑戰;莎樂美舞動軀體,一層一層掀開彩紗,也解脫了社會文化、意識型態與抽象思維的束縛。

(二)通過極端的手法來表達人的下意識或潛意識中,非常激動偏執或者陰暗的心理,往往用誇張的手法來表達內在痛苦激烈的情感。歌劇中探索人類,一般不被發現的反常扭曲心理的側面,當人在接近瘋狂時扭曲的性心理,以當時是從來沒被展現過的。加上當時弗洛伊德心理學說正在歐洲興起和傳播,維也納正在爭論弗洛伊德,開始通過弗洛伊德的學說對人進行重新反思。《莎樂美》也是契合了歐洲當時文藝思潮以及哲學思潮的傾向,對人本性的懷疑和重新認知。

(三)《莎樂美》這部戲在劇作的創作方式上來講,理查·史特勞斯繼承了華格納式的作曲家介入腳本創作傳統,與創新的音樂概念“固定樂念”或稱“主導動機”。腳本中立意和構思有這樣一個反常的取向,所以它在音樂創意上從各個方面來展現和配合這個構思。首先是樂隊,樂隊裏頭的新奇音響可以說是層出不窮。而樂隊使用和配器色彩上是非常突出的,應該說是繼白遼士和馬勒之後最大的配器專家。他也修訂了白遼士的配器法著作。

(四)理查·史特勞斯用了德語改編本,完全是一個散文式的劇作,不是像傳統的歌劇腳本用詩句,大段詠歎調都是用詩寫成的。他不用這種手法,都是用散文劇。這部戲在音樂的創意上有很突出的創意,評論上甚至被認為是具有歌詞的交響詩。

(五)《七紗之舞》(Dance of the Seven Veils) 是整個歌劇中最獨立的片段,表現莎樂美應了父王的要求,只要你答應了就跳舞,事實上是把七層衣紗一層一層褪下,軀身全裸,慾淫的,但帶有阿拉伯風格舞曲,樂隊寫得非常出色。舞蹈段落整整長達10分鐘,可以想像歌劇舞臺上,女高音要唱莎樂美這樣艱難的角色,居然還要她們在整個戲的高潮部分跳10分鐘的舞蹈!另一方面,理查 ·史特勞斯又非常符合19世紀末20世紀初的觀眾對異國情調的迷戀,寫了一個具有東方情調的舞曲音樂。遺憾的是在歌劇舞臺上,很少有女高音能夠勝任這樣一個段落。特別出彩的,應是最後她捧著施洗約翰的頭大段的獨白,使用了高昂的女高音的線條,然後配以樂隊中非常複雜的編制。這是理查·史特勞斯的拿手好戲,那段戲好像就是一個女聲和樂隊的競唱曲。(mp3)


Salome 歌劇欣賞
指揮:杜南伊 Christoph von Dohnanyi
樂團:皇家歌劇院管弦樂團 The Orchestra of the Royal Opera House
演出地點:柯芬園歌劇院 Covent Garden, 1995
演出:馬爾妃他諾 Catherine Malfitano、特菲爾 Bryn Terfel、雷吉爾 Kenneth Riegel、斯力加 Anja Silja……等






導演:彼得.霍爾 Derek Bailey
指揮:愛得華.唐斯 Sir Edward Downes
樂團:皇家歌劇院管弦樂團 The Orchestra of the Royal Opera House
演出地點:柯芬園歌劇院 Covent Garden, 1992, 5, 30
演出:瑪莉亞.愛文 Maria Ewing、麥克.戴佛林 Michael Devin、肯納斯.里捷爾 Kenneth Riegel、吉利安.奈特 Gillain Knight、羅賓.雷賈特 Robin Leggate……等





《莎樂美》歌劇最後,看完、聽完,外在、內心都是無法平靜的……

     看著你,我聽到了奇妙的音樂。
     啊,為什麼你不想看我,約翰?
     只要看我一眼,你就會愛上我。
     ……

     我深信,只要看我一眼,你就會愛上我。
     愛情的神秘勝過死亡的神秘。
     ……

     怎麼,我的嘴唇有一絲苦澀,
     這是血的味道嗎?
     不,這是愛情的滋味。
     人常說,愛情帶著苦澀,
     但那又怎麼樣?
     那又怎麼樣?
     我吻到了你的雙唇,
     我終於吻到了你的雙唇!

如此的愛太強烈、太悲傷、太沈重……,我無法表述內心的衝動,交給觀看者吧!